台北日夕三十二

    三十二

    我去看过李仲生和一些画家在中山堂举行的「现代绘画联展」，隐隐感觉到，现代绘画在台湾的画坛将掀起浪cHa0。

    李仲生是杭艺的老师，和庞薰琹一样，也是决澜社的一员，来到台湾後，他成立美术研究班，偶尔也到临沂街来，晚上聊得晚些，就跟着我们这群学生一起打地铺。

    或许是因为李老师留日，受现代绘画的风格影响较深，常常在报章杂志上看到他介绍西方的现代主义，不止於绘画，他更强调的是一种现代化的JiNg神。

    我拿去年的一幅油画给老师看，这幅画注重块面结构，塞尚的画风。画面中少年的面目不明确，身上的西服十分抢眼，我还在练习sE彩的运用。

    李仲生跟我说：「现代绘画要把JiNg神的基础放在第一位，技术的基础放在第二位。要看到JiNg神，这幅画才有价值。」

    我边想边说：「现代绘画具有破坏X，从破坏中找建设，显然的，这种JiNg神就是时代的JiNg神。」

    老师摇了摇头：「不只是这样，再放大来看，我问你，你怎麽描述现代艺术？」

    「现代艺术的特徵，就是自由、强烈、单纯……」

    李仲生还是摇了摇头：「不只，你捕捉到的，还在表象的层次……」

    过了一个月，我又拿出刚刚画好的一幅油画给他看，画面中一nV正面，手抚着x，一男背向，只穿一件短K，抱着婴孩，一孩在脚边，全ch11u0，另一个隐在背景里全身白衣的nV人。

    他一看便说：「你用了毕费的黑线条和毕卡索构图来达